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一 、评论丨“伪震天”泛滥 ，伤害市场创新动力
伪原创发稿山寨伤害的不仅是版权所有者 ，更是整个市场创新的动力。
随着北京环球影城威震天的走红，全国各地突然冒出许多“山寨版”威震天 。河南周口一家大型商场门前 ，“山寨版 ”威震天长得和正版差不多 ，也会和市民互动，只是动作十分搞怪 ，被不少网友看后嘲笑：威震天是得脑血栓了吗？一时之间 ，全国多地同时出现“威震天 ”的身影，商业活动太多 ，“威震天”都不够用了 ，有的地方，“擎天柱 ”也出场助阵 。
这些“山寨版”威震天已经有侵权的嫌疑。按法律人士的说法 ，威震天等造型源于《变形金刚》等视听作品，是具有独创性的艺术表达，未经著作权人的授权 ，商业性使用这些形象即构成侵权。
随着我国加大知识产权保护的力度 ，擅用他人原创的卡通形象而被判赔偿的案例不少 。比如，有人因盗用“小黄人 ”的形象而被一审判赔500万；有游戏公司因盗用《哪吒之魔童降世》的哪吒 、敖丙形象 ，而被判百万赔偿 。一旦威震天的版权持有者出来维权 ，这些山寨公司们大概率是要倒霉的。
但为什么他们要冒这个风险呢？因为“山寨 ”在一些人眼里极有诱惑力 。3米高的威震天市场价6000元一个，不买还可以租 。那些小景区或商业机构 ，请人站台要花钱 ，营销广告要花钱，以便宜的价格弄来一个“威震天” ，就算加上扮演者的薪水 ，也远比明星代言物美价廉。
甚至在一些人眼里，好东西从来都应该“共享 ” 。采访发现 ，做租售仿版机器人生意的公司十几年来一直销售“变形金刚 ” ，被问及有没有版权，工作人员绝不会说“有”或“没有 ”，他们的回复充满了“山寨 ”的逻辑：一 ，好多公司都在生产；二 ，给那么多大公司租售过，没遇到过版权问题；三 ，有问题找公司 ，公司会出面解决 。这个逻辑的背后就是，有没有版权不重要 ，有钱大家赚才是王道。
山寨的生意 ，威震天不是头一个，也不会是最后一个 。 前有琼瑶奶奶的《梅花烙》 ，后就有于正的《宫锁连城》；前有小猪佩奇 ，后就有“小象佩奇” 。在视频APP上，以模仿明星出道的博主们 ，也正在享用着“山寨”的流量 ，“小林心如 ”“雍杰伦 ”都至少拥有百万粉丝，甚至有人仿着仿着，就以明星自居接商演 ，“小邓紫棋”就曾被邓紫棋工作室严正警告过。
山寨这门生意能做得成 ，在于有一些消费者买账 。 去北京环球影城？又贵又挤又麻烦，就在家门口也能和威震天合影不香吗？哪怕是被山寨版威震天怼一句“你太丑 ” ，都可以哈哈大笑 ，管它笑点还是槽点，管它低配还是山寨 ，低价买开心就好 。不是所有消费者都在意正版还是仿版 ，就像知乎上始终会有人问背A货包包会不会给人看出来之类的问题——这意思似乎是看不看得出来很重要，真假不重要。
复制容易原创难 ，机器人外壳生产起来并不难 ，难的是创意和设计。一个游戏角色要经过多少次设计和琢磨，一个好故事要经过多少轮修改和打磨 ，才能在市场上立得住、受欢迎 。然而复制者却跳过这些艰难的求索过程 ，直接站在跑道的终点抢夺他人的果实，这对原创市场是多么大的伤害 。
不可否认，模仿是学习的过程 ，无论是人类的演化 、孩子的成长 、还是市场的进步 ，基本上都离不开模仿的开端，但是学习探索是一回事 ，用盗版挣快钱是另一回事。如果抄袭者能赚得盆满钵满 ，还会有多少人辛苦写作？如果盗版不消失，还有多少人愿意做原创设计？山寨伤害的不仅是版权所有者 ，更是市场创新的动力 。
红星新闻特约评论员 马青
编辑 尹曙光
红星评论投稿邮箱：hxpl2020@
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二、抄袭 、洗稿 、伪原创的区别是什么
中文伪原创先说结论 ，洗稿就是抄袭 。
“洗稿”并非规范的法律术语 ，在法律上，这一行为被称为剽窃。我国《著作权法》第四十七条明文规定 ，剽窃他人作品的需承担停止侵害、消除影响 、赔礼道歉 、赔偿损失等民事责任 ，但著作权法和相关行政法规、司法解释并未对何为“剽窃 ”进行定义 。目前仅有1999年1月15日《国家版权局版权管理司关于如何认定抄袭行为给青岛市版权局的答复》中对“剽窃 ”作了解释： “著作权法所称抄袭 、剽窃，是同一概念（为简略起见，以下统称抄袭） ，指将他人作品或者作品的片段窃为己有 。 抄袭侵权与其他侵权行为一样 ，需具备四个要件：第一，行为具有违法性；第二 ，有损害的客观事实存在；第三 ，和损害事实有因果关系；第四，行为人有过错。”
同时 ，该答复中还对剽窃的行为特征进行了进一步阐述 ， “从抄袭的形式看，有原封不动或者基本原封不动地复制他人作品的行为 ，也有经改头换面后将他人受著作权保护的独创成份窃为己有的行为 ，前者在著作权执法领域被称为低级抄袭，后者被称为高级抄袭 。 ”
由此可见 ， 洗稿者将他人文章改头换面重新炮制 ，可以被定义为著作权法意义上的剽窃行为 。
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我对【伪原创】三个字看了半天。
产生了一些可能早就有人提出的观点：
微积分从来不属于牛顿 。
相对论从来不属于爱因斯坦 。
《老子》从来不属于老子。
《论语》从来属于孔子。
《资本论》从来不属于马克思 。
......
真理从来也永远不属于任何发现者 。
无人可以独享真理。甚至于独享歪理都非常困难 。
有些人发现 、提出过一些观点，然后不许别人说，只许自己说 ，这很丧心病狂 ，
更疯狂的甚至于不允许他人发现、赞同、讨论 。
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三 、软文发稿如何做好
伪原创发稿免费和付费都有，但是现在信息饱和。付费的效率快 ，节省时间 ，现在推广渠道好找，在百度和微信上搜一下：软文推广 ，就会出来很多的媒体的代理服务商 ，他们把媒体聚合在一个平台上，方便用户使用 。不过同一个媒体有时候在不同的媒体代理平台上价格不一样 ，区别是不同的软文推广平台运营成本不同 ，就算终端媒体的价格相同，实际服务中不同的媒体代理公司报价也不同 ，最终成本也就转嫁到广告主身上了 ，多比较几家，多用百度或微信搜一搜这类服务商，媒体相同的情况下 ，看下价格相差多少 ，在甄别下服务和响应，最终做选择 。因为软文推广使用频率蛮高的 ，所以选择一个适合自己的很重要 ，前期花些时间多对比了解也是必须的。软文比较适合品宣，不是那么直接 ，让你的品牌获得好的口碑 ，如果是为了做效果，就要做硬广软文的形式 ，这两种模式不太一样 ，比如软广是 上各大主流的媒体上发布，这些是主流的做法 ，因为媒体权威性形象好 ，给用户的感觉也会好些，对于拓展渠道商和直客都是各行业常用的方法，软文是常用的自身品牌优化的一种方式 ，能发的挺多哦 ，可以到一些软文聚合平台上提交需求，他们会提供一些规则和问题内容的处理方式等 ，一个一个去找不大现实 ，而且大平台也不大会和个人对接，流程也比较长 。 在大的媒体平台会比较好 ，小媒体发布后看到的人少 ，起不到曝光的作用，大多数公司选择的是四大门户+央媒+行业媒体这些方式 。也要看你业务目前处于哪种阶段来参考发多少和发哪些。可以去看下聚合的媒体平台 ，不用一个个去找啦 。说个大概的思路给你参考哈1 ，首先要明确你们的内容主题，就是打算做哪些内容 ，你可以结合产品发布 ，活动，节假日，新品发布 ，合作新闻等等 。2 ，明确发布时的条件，比如什么时候发 ，这样执行的人心里也有数。3 ，发布的时间和频率，比如一周几次 ，周几发。4 ，发布的媒体，比如大媒体几个 ，中等媒体几个 ，地方性媒体几个等 。只要大媒体是时候条件下，中发中等是什么条件下等 。
四 、伪原创洗稿抄袭的区别
中文伪原创主要区别是在原稿上改动多少 ，伪原创工具推荐用爱发狗 ，效率高。
不太懂～我个人对版权不是很看重，因为会阻隔音乐发展！我的作品随便大家改编抄袭 。
他们的行为当然构成了侵犯著作权人的著作权，具体来讲是复制权、保护作品完整权 、信息网络传播权等 。
他们并不是避免了版权问题 ，而是中国的现状来说 ，普遍缺乏知识产权意识，在这个问题上没有很强的法律意识 ，抄袭是很普遍的现象 ，太多了就懒得追究了。
而且一个一个追究起来也是很费时费力的 。
五 、自己写的一篇作品不同的几个媒体平台发表，都算不算原创
伪原创发稿你的意思 ，是原创与首发的问题 。只要你的作品是自己构思 ，仅此一份，不是参考其他作品创作 ，也就是说不是七拼八凑的伪原创 ，就是原创作品。你说发几个平台，能也是原创 ，但平台都喜欢第一发表有影响力的作品 ，也就首发的问题 。哪个平台也不喜欢发其他平台已发过的作品 。这也就是像纸媒说的，不允许一稿多投。而平台的要求不像纸媒那么严格 。但作者应该了解平台有没有这方面的要求，有这方面要求 ，你就不应该一稿多投 ，也算对平台与自己的尊重 。
